Montgomery's "Emily"

蒙哥馬利的「艾蜜莉」

首部曲：新月莊的艾蜜莉二部曲：艾蜜莉的成長三部曲：艾蜜莉的追求

艾蜜莉．史達（Emily Starr）有著和她的姓氏一樣，星星般美麗的眼睛（Starr與Star只差一個字母），但卻是個苦命的孩子：失去雙親，投靠母親娘家──布萊瓦特村（Blair Water）的穆雷一族（Murrays），被老邁的兩位阿姨扶養。她想像力豐富，和嚴苛的伊莉莎白阿姨（Aunt Elizabeth）格格不入，但頗受溫柔的蘿拉阿姨（Aunt Lura）和表親吉米（Cousin Jimmy）疼愛。在村子裡，她有幾個好友：沒有母親、野孩子般的金髮少女伊兒雪（Ilse Burnley），反之母親控制慾極強、熱愛繪畫的少年泰迪（Teddy Kent），以及來自工業小鎮、上進的小長工培禮（Perry Miller）……乍看之下，這個故事的開頭跟《綠山牆的安妮》十分相似，改編的影視作品也喜歡強調艾蜜莉老愛幻想、天真爛漫，但艾蜜莉其實不是「安妮」型的人物。一九九八年加拿大CBC電視台播出的影集《新月莊的艾蜜莉》（Emily of New Moon）裡，瑪莎．麥克伊薩（Martha MacIsaac）扮演的圓臉女主角看起來如此溫厚，二〇〇七年NHK播出的電視動畫《風之少女艾蜜莉》（風の少女エミリー）調性又是那麼輕鬆甜美，難以讓觀眾理解原作的艾蜜莉不單在性格上比安妮更「冷」（在清秀佳人系列中始終討厭女主角的角色只有一個，且還出在該系列最後完成的一部《柳風莊的安妮》，艾蜜莉卻不那麼招人喜歡），還是個比安妮更貼近現實的女孩：

在《新月莊的艾蜜莉》（Emily of New Moon, 1923）裡，小學時代艾蜜莉性格特點其實並未完全顯露。但到了《艾蜜莉的成長》（Emily Climbs, 1925），可以看到修魯斯伯利中學（Shrewsbury High School ）時代，寄宿於勢利的羅絲阿姨家的艾蜜莉怎麼爭取自己的權利。而艾蜜莉、伊兒雪、培禮、泰迪這四人組，一次愉快的出遊，竟在保守的小鎮成了醜聞……蒙哥馬利把謠言這段寫得特別精彩，擔任學生會長的艾蜜莉並不是省油的燈，她很快找到謠言的散播者止血，但卻阻止不了隨媒體起舞的鄉民。

在這些瑣事發生的同時，進入社交圈的艾蜜莉，也體驗到四人組雖然舉止合乎禮儀，但愛情確實也讓他們之間的關係變得複雜：伊兒雪喜歡培禮，培禮追求艾蜜莉，艾蜜莉卻鍾情泰迪。安妮和黛安娜有各自的對象，艾蜜莉可要愛莫能助地陪伴友人；安妮是追求夢想拒絕了吉爾伯特，艾蜜莉卻早已認清自己愛的是現實生活中的「他」。由於經濟、事業夢等等因素，她只能看著他離開，去築屬於他自己的夢──這一走很可能就永遠回不到她身邊，但她沒有告白；這是她最後的衿持。

蒙哥馬利費了不少筆墨，從小學作文寫起艾蜜莉對文學的熱愛。在第三冊《艾蜜莉的追求》（Emily's Quest, 1927）中，艾蜜莉終於展開了文學闖關之旅，但第一關要面對的卻是感情：就算泰迪和培禮都離開了，艾蜜莉的追求者也不曾間斷，後來她和從小就給她文學方面建議、明顯要實行光源氏計畫的駝子狄恩（Dean Priest）走得很近，但出於忌妒，狄恩對她的作品說了反話，艾蜜莉憤而燒掉手稿，大病一場……病癒後她和悉心照顧的狄恩訂婚，但卻在幻象中穿越空間救了差點搭上沈船的泰迪，不得不誠實面對自己的感情。面對坦白的艾蜜莉，狄恩也終於說了實話。

艾蜜莉從狄恩那裡知道自己確實能寫，也很費心經營文字工作，但除了一些通俗小說連載，單行本編輯的肯定卻遲遲不見。二十四歲的艾蜜莉拆開十四歲自己留給今天自己的那封信，回想起十年前還那麼幼小的自己，總是天真地以為到了這個年紀，早就爬上頂峰，人生什麼都到手了……艾蜜莉諷刺地笑了笑。她是不討人喜歡，總在工作和愛情的泥淖中掙扎。雖然帶點不食人間煙火的寒冷，仍和八十年之後安野夢洋子（安野モヨコ）筆下的工作狂松方弘子（働きマン，2004）的有幾分相似。甚至今市子《樂園在身邊》（楽園まであともうちょっと，2002）要角小百合，面臨一邊搖筆桿、一邊維持瀕臨倒閉自家旅行社的窘境，路上偶遇成為文壇新秀的大學同學直想躲起來的感嘆，也與艾蜜莉相去不遠！

但艾蜜莉的倒楣還不止這點，在外地工作的伊兒雪和泰迪竟然因寂寞和習慣，產生了「不如在一起的」念頭，甚至訂婚……陪著即將成為新娘的伊兒雪，艾蜜莉儘管萬分難受，表面上仍是一派平靜，因為她是如此倨傲，就像穆雷家所有人。

蒙哥馬利說「艾蜜莉」是比安妮更接近她的角色，確實她也把自己許多特色與經驗放在艾蜜莉的故事中。但艾蜜莉對讀者的吸引力並不止於此──如果說安妮是完美的，那麼艾蜜莉就是現實的，不僅是蒙哥馬利，讀者也更能在艾蜜莉身上看到自己。

「艾蜜莉系列」中比較遺憾的一點，是蒙哥馬利的生活侷限在她所熟知的世界，因此她並不知道一九二〇年代藝術圈子已翻天覆地了，像泰迪那樣畫畫傳統的肖像，並不吃香——看看裝飾主義（Art Deco）、超現實主義（Surrealism）吧，這才是戰間期的潮流啊。不過「以不變應萬變」也就是蒙哥馬利的作品迷人之處。畢竟無論人到哪，總懷著鄉愁，眷戀一個原初的所在。可以說對讀者而言，蒙哥馬利筆下的愛德華王子島鄉村，就是心中最美好的原鄉。因此我們會像她的男主角一樣，一次又一次回到那個不受咆哮年代（Roaring Twenties）擾亂的地方，與女主角重逢。