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Anne of Windy Poplars
柳風莊的安妮
《柳風莊的安妮》（Anne of Windy Polars）一九三六年推出，離《清秀佳人系列》上一部作品《爐邊莊的莉娜》已有十五年！在寫《艾凡利的安妮》時，蒙哥馬利曾說她不想繼續終生跟安妮綁在一起，不斷寫續集，然而晚年她又改變想法了。
《柳風莊的安妮》加拿大原版書名中原是「楊」（Poplar）而非「柳」（Willow）字，但到英國版改為「柳」字，日譯本也沿用了這個改訂，而這點又被臺灣最早的中譯本繼承。日方的說法是，比起「楊」來「柳」在英文中還有寡婦的暗示（俗語「wear the willow」乃悼念戀人），看看這部書裡安妮在薩默賽德的寄宿處，不就是兩位寡婦所掌嗎？
儘管房東凱特大嬸（Aunt Kate）與查蒂大嬸（Aunt Chatty），以及她們的忠僕麗蓓嘉（Rebecca），都待二十二歲的安妮很好，安妮還與隔鄰的女孩「小不點兒伊莉莎白」（Little Elizabeth）成了忘年交，但安妮到薩默賽德中學當校長，卻出師不利——遇上了嚴肅難搞的同事凱薩琳（Katherine）與怪獸家長普林格家族！
普林格族人希望由自己人出任校長，給安妮搶走了機會，因此懷恨在心處處刁難。最後安妮卻因一本描述其族人任船長時吃人的航海日記，無意中震懾了好面子的他們，而化解這段糾紛。原先以聰明才智與安妮作對的學生簡．普林格（Jen Pringle），從此變成了乖乖牌。
至於刻薄的凱薩琳，則在與安妮回鄉過耶誕後，受到綠山牆的魔法感化，漸漸將刻苦陰暗的前半生拋諸腦後， 乃至辭職到大學就讀。
在《清秀佳人》全系列中，《柳風莊的安妮》體例是比較特別的，穿插了大量書信（情書無誤）與日記（其他冊雖然也有，但篇幅沒那麼多）。書中，已經訂婚的安妮，受到薩默賽德少女們歡迎，成為她們傾吐心事的對象、晚宴時的座上賓，因而常常捲入愛情事件，扮起月老角色。無論在《艾凡利的安妮》、《島嶼的安妮》或《柳風莊的安妮》，女主角牽紅線的劇情，都相當有蒙哥馬利的特色——安妮並不是像珍．奧斯汀（Jane Austen）筆下的《艾瑪》（Emma, 1815）那樣亂點鴛鴦譜，而是幫人排解家族糾紛，使情侶克服萬難成婚。而在《柳風莊的安妮》最末，安妮本人也離開薩默賽德，準備當新嫁娘了。
《柳風莊的安妮》付梓三年後，蒙哥馬利又推出了《爐邊莊的安妮》。直到去世前一年，她還在寫《清秀佳人》最後一部——這部作品的結構更為試驗性，僅包含村民短篇故事、安妮的家庭小插曲，以及安妮與子女的詩作；或許如此，出版社沒有發行。一九七四年，其中的短篇故事部分結成《昨日之路》（The Road to Yesterday，中譯本：安妮的星星故鄉、安妮的溫馨花園）出版；二〇〇九年，其完整版《布萊斯家文摘》（The Blythes Are Quoted）終於成書。
或許蒙哥馬利在晚年才赫然發現，自己非但割捨不掉安妮這個角色，安妮還與她一起成長，乃至老去。
▲一八九〇年代中，蒙哥馬利拍下友人諾拉．拉斐吉（Nora Lefurgey）在凱文迪西海岸攝影的相片。
攝影術
在《柳風莊的安妮》中，有許多提到照片的段落，例如安妮戲劇社的友人曾拍下小男孩泰迪（Teddy）的照片，並詫異地對安妮說這孩子與幼時的自己異常相似。泰迪死後，安妮將相片交給其父留念，並告訴他友人的說法，竟意外促成甥舅相認。
這則故事據說蒙哥馬利是改編自三十年前寫的短篇故事，而她對攝影術相當熟悉——一八九〇年代蒙哥馬利在愛德華王子島的小學執教，用薪水買了一台相機，還在家裡設暗房，拍下不少玻璃乾版相片。（參見此文。）談論她攝影作品的專著《通過情人小徑》（Through Lover's Lane）於二〇〇七年出版。二〇一五年，這些被貴湖大學（University of Guelph）數位典藏的攝影作品，更在「火花攝影節」（Spark Photo Festival）中展出。
雖然早在兩千年前人們就已發現針孔成像的道理，但是感光顯影的物質直到十九世紀出才開發出來——一八三九年，法國人達蓋爾（Louis Daguerre）發明銀版攝影術（Daguerreotype）時，是利用銅版表面碘化銀感光，曝光後再以水銀蒸氣顯影、熱鹽水定影。（詳見傑瑞貝傑著，施昀佑、黃一凱譯，《攝影的精神》，新北市：大家出版，2012。）
無論是「銀版攝影術」或塔伯特（Henry Fox Talbot）發明、易於複製的紙基「卡羅攝影術」（Calotype），都仰賴長時間曝光，因此不利於拍攝動態的人與動物，而且必須要在白天拍攝。雖然一八五一年阿徹（Frederick Scott Archer）發明火棉膠濕版攝影術（Collodion process），感光較快、複印方便，攝影機還是太大了，而且拍完還必須立即感光。因此克里米亞戰爭（1853-1856）、美國南北戰爭（1861-1865）與普法戰爭（1870-1871）時的影像，不是拍廢墟彈殼、防禦工事，就是拍屍體，很難看到「衝鋒陷陣」的畫面。
一八七一年，馬多克斯（Richard Leach Maddox）發明利用溴化銀感光的乾版技術（Dry plate），感光時間僅需二十五分之一秒、沖印也更便利，這之後攝影術才便於捕捉「動態」影像。
接下來，喬治．伊士曼（George Eastman）發明感光劑塗布機、改良相機，並於一八九二年開設柯達公司，之後量產底片，使用者拍完以後還可以將底片寄回公司沖印，攝影變得更簡單、便宜、大眾化。第一次世界大戰時，賽璐璐底片流行、電影已發明，戰場上留下來的影像更為豐富了。
雖然十九世紀中攝影術已發明，但當時相片翻印、複製不易，故而在印刷品上大量出現的圖像，還是銅版畫（Copperplate，採用銅材質的凹版印刷）或石版畫（Lithography，平版印刷，利用油水分離的原理）為主。攝影集也難以大量印刷，因為書籍鉛印後，照片還要額外沖洗出來，再貼到書頁上。一九〇〇年代照相銅版／鋅版（photo-etched zinc plate）技術開發成熟，相片方得以在印刷物上大量出現——即便如此，翻印相片仍沒有那麼方便，當時日報都是沒有照片的，要看新聞照片還得耐心等週刊或旬刊的畫報出爐呢。
中譯本
李常傳譯，《安妮的幸福》，臺北：可筑書房，1991。
黃怡雯譯，《安的幸福》，臺北：世茂，1991。
康文馨譯，《安的幸福》，臺中：好讀，2004。
史津海譯，《風吹白楊的安妮》，杭州：浙江文藝出版社，2002。
目錄 閱讀全書
- The First Year 第一年
- The Second Year 第二年
- The Third Year 第三年
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